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由杜阿多愛上科萊裡宜蘭羅東農地貸款汽車貸款新北泰山汽車貸款
劉雪楓某年在北京天橋劇場連看兩場西班牙國傢舞蹈團的演出，除瞭編舞大師杜阿多創編的那如行雲流水無跡可求的自然人性之舞外，於我印象最為深刻的便是古樂大師約爾迪·薩瓦爾的舞蹈配樂。我因杜阿多而迷上薩瓦爾，因杜阿多與薩瓦爾而愛上意大利巴洛克作曲傢科萊裡。《大天使》是杜阿多的代表作，其配樂便來自薩瓦爾領導的繁星XXI古樂團演奏的科萊裡《12首大協奏曲》第一首第一樂章。單純而優雅的音樂因為哀婉幽怨的舞蹈場面竟增添瞭悲劇的含義，無論看過還是聽過，都那麼令人動情難忘。《12首大協奏曲》（作品6）是科萊裡唯一完整保留下來的大協奏曲集，在他去世後才得以出版，卻足以表明他的音樂才華絕對在維瓦爾第等人之上。科萊裡的音樂不僅具有形式上的無窮美感，而且具有相當的情感深度，這種情感在巴洛克時代極其稀有珍貴，具有超現實的意味。1980年代以後，該套大協奏曲得到格外的重視，錄音版本層出不窮。羅伊·古德曼的佈蘭登堡音樂協奏團1992年的錄音采用瞭小編制，僅用17件弦樂器加一架羽管鍵琴和雙頸琉特琴，另外還有一臺小風琴。比起其他大型編制，這個演奏給人以清新明快之感，樂感流暢美妙，表現力鮮活。一流的錄音效果使古樂器的質感盡顯，聲音幹凈明亮，細節豐滿而透明，處處洋溢著高貴的氣息。與古德曼版本有同等魅力甚至猶有過之的是瑞士415（巴洛克時期樂器音高頻率）古樂合奏團1991年錄制的Harmonia Mundi版。樂隊編制雖然較佈蘭登堡音樂協奏團為大，但也頗有根據。比如1~8首“教堂協奏曲”使用16把小提琴、5把中提琴、6把大提琴、5把低音提琴、5把雙頸琉特琴或齊特拉琴和兩架羽管鍵琴或管風琴；而9~12首“室內協奏曲”則基本數量減半。無論如何這個編制在巴洛克時期的意大利都屬於豪華型，足以與蒙特威爾第的歌劇《奧菲歐》首演時的陣容媲美。當然，在上述兩個版本誕生前的1987、1988年，平諾克和英國音樂會合奏團已經錄制一個流傳最廣的版本，樂隊編制近似於佈蘭登堡音樂協奏團，彈撥樂器用瞭西爾伯琴。這種相對早期的古樂演奏仍帶有浪漫主義的意趣，速度較緩，樂段銜接追求戲劇性效果，羽管鍵琴的聲音靠前，僅僅一把西爾伯琴的聲音也清晰可聞。不知為何，當我重新聽這個版本的時候，竟很懷念1990年代初第一次聽這部作品的NAXOS版盒帶，斯洛伐克愛樂樂團弦樂組的濃鬱音色和典雅的分句音猶在耳，似乎與那個時期發生的許多事情有瞭隱秘的聯系。這大概便是為何我在看杜阿多的舞蹈竟於意亂情迷之時愛上科萊裡大協奏曲的解釋吧。科萊裡的音樂珍品還必須提到12首小提琴奏鳴曲（作品5），其中尤以D小調第12首的“柔板”而知名。這首“弗利亞舞曲”幾百年來不知迷倒多少聽者，從這個意義上講，任何一個演奏版本都足以令人心旌蕩漾。雖然我現在幾乎隻聽巴洛克小提琴演奏這部作品，比如最令我心儀的庫伊肯，還有曼策、比昂迪等，但是在使用現代小提琴演奏的人當中，真正讓我感動的隻有格魯米歐和伊達·韓黛爾。韓黛爾的是收在一套巴洛克名曲集裡，而格魯米歐1975年則錄下第5號全部作品。看在“弗利亞”的面子上，將全曲聽上一遍也是值得的。格魯米歐的演奏雖浪漫氣息十足，但他真誠的精神力量和典雅懷舊的音樂感覺更能凸顯出這部作品的重要性。格魯米歐的琴聲一如既往的溫厚甜美，他在不同作品中有情感上的敏銳變化，完美再現瞭巴洛克音樂的精致、規整、節制和優雅。卡斯塔農的大鍵琴始終不在從屬位置，那響亮透明的聲音與嬌媚動人的小提琴聲交織在一起，效果極為出色。英國小提琴傢安德魯·曼策目前已是歐美樂壇演奏巴洛克小提琴的第一人，他原來是霍格伍德的古代音樂學會樂團的成員，簽約Harmonia Mundi之後專事錄制巴洛克時期的小提琴作品。正因為他的搜集、整理與研究，再加上最重要的演奏推廣，許多湮沒已久的巴洛克時期的小提琴作品得以重見天日。這套錄於2002年的科萊裡小提琴奏鳴曲全集不像庫伊肯那樣以“本真”為全部目的，曼策雖然也強調瞭古樂器的音色，但卻采用瞭很多現代小提琴演奏技術，所以聽起來聲音更美，旋律更典雅流暢。（作者為音樂評論傢，文化學者。“古典回響”刊載他的古典音樂賞析文章。）
新聞來源http://news.hexun.com/2014-02-17/162197153.html
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